Language
Country/Area
No result found
في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، كيف يستخدم أوكسمان الطباعة ثلاثية الأبعاد لإعادة تشكيل مستقبلنا المعماري؟
تشتهر نيري أوكسمان، وهي مصممة إسرائيلية أمريكية وأستاذة سابقة في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، بعملها المبتكر الذي يجمع بين التصميم وعلم الأحياء والحوسبة وهندسة المواد. عملها ليس مجرد فن، بل هو فلسفة تصميم ناشئة - "البيئة المادية". وتحت قيادتها، تستكشف مجموعة أبحاث المواد الإعلامية بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا إمكانات تكنولوجيا الطباعة ثلاثية الأبعاد وتتحدى فهمنا التقليدي للتصميم المعماري.
لا تقتصر أبحاث أوكسمان على الابتكار التكنولوجي فحسب، بل تتعلق أيضًا بإيجاد الانسجام بين البشر والطبيعة.
ولدت أوكسمان في حيفا بإسرائيل عام 1976. ونشأت في الاستوديو المعماري الخاص بوالديها وكانت مستوحاة بشدة من التصميم المعماري. بدأت دراستها في الجامعة العبرية للطب، ثم تحولت في النهاية إلى الهندسة المعمارية، وأكملت دراستها في مدرسة الجمعية المعمارية في لندن. في عام 2006، أطلقت مشروعًا بحثيًا متعدد التخصصات يسمى "علم البيئة المادية" في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا لاستكشاف إمكانيات التصميم التوليدي. تؤكد فلسفة التصميم الجديدة هذه على الإلهام البيولوجي وتتضمن أحدث التقنيات لإنشاء هياكل تنمو وتبني نفسها.
تحتل تقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد موقعًا أساسيًا في فلسفة التصميم لدى Oxman. وتشمل مشاريعها مباني مختلفة تستفيد من المواد الطبيعية، مثل "جناح الحرير" المنسوج بالحرير، وقطعة "أغوا جوجا" التي تعتمد على ألياف "الكيتين" العضوية القابلة للذوبان في الماء. تتحدى هذه الإبداعات حدود مواد البناء التقليدية وتشير إلى أن مفاهيم التصميم المعماري لدينا والمستقبلية يجب أن تولي المزيد من الاهتمام للاستدامة والصداقة للبيئة.
"إن عمل أوكسمان يجعل الهندسة المعمارية لم تعد مجرد مزيج من المساحات المادية، بل نظامًا بيئيًا مليئًا بالحياة."
في مجموعة Media Matter، تعمل Oxman مع مجموعة من العلماء والفنانين والمهندسين لتطوير منصات طباعة جديدة، مثل G3DP، أول طابعة ثلاثية الأبعاد قادرة على طباعة الزجاج الشفاف بصريًا. لا تستطيع هذه الطابعة التحكم بدقة في التصبغ والشفافية والسمك فحسب، بل يمكنها أيضًا كسر القيود المتأصلة في المواد، والجمع بين الفن والعلم لإنشاء أشكال جديدة تمامًا.
على مدى السنوات القليلة الماضية، لم تقتصر تصميمات أوكسمان على الهندسة المعمارية، حيث تضمنت إبداعاتها أيضًا تركيبات وأثاثًا يمكن ارتداؤه. تستخدم سلسلتها "Imagine Life" وتعاونها مع الموسيقي Björk تقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد لإنشاء أعمال ليست فقط ملفتة للنظر ولكنها أيضًا تفاعلية مع العالم الطبيعي. تستكشف الأعمال التفاعل البشري مع البيئة، وربط التكنولوجيا بالطبيعة.
"التصميم ليس منعزلًا أبدًا، بل يجب أن يكون وسيلة لتعزيز الحوار الثقافي وإعادة تشكيل القيم."
ومع ذلك، فإن عمل أوكسمان يتجاوز ذلك. تهدف أبحاثها في مجال التخليق الحيوي والتعلم الآلي إلى إنشاء مواد ذكية مترابطة مع بيئتها ويمكنها التنظيم الذاتي استجابة للتغيرات الخارجية، بما في ذلك عوامل مثل الضوء والرطوبة. تتيح نتائج هذا البحث للمباني الجديدة أن تكون أكثر ملاءمة من الناحية المؤسسية والجمالية.
باعتباره الباحث الرئيسي في مجموعة المواد الإعلامية بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، ينتشر تأثير أوكسمان عبر دوائر التصميم والتكنولوجيا. المجلة المفتوحة "علوم التصميم" التي أطلقتها تكسر حدود التخصصات التقليدية وتتعهد باستكشاف تقاطع المجالات الأربعة للفن والعلوم والتصميم والهندسة. تستمر أفكارها في دفع حدود التصميم، مما يدفع المزيد من الباحثين إلى إعادة التفكير في العلاقة بين البشر والطبيعة.
"التصميم لا يتعلق باستهلاك الموارد الطبيعية، بل يتعلق بتحريرها وتحويلها."
بينما تركز Airbnb وSquare والعديد من الشركات الناشئة على تغيير نماذج الأعمال التقليدية، تستخدم أوكسمان فلسفتها في التصميم لتذكيرنا بأنه أثناء متابعة التقدم، نحتاج إلى النظر إلى حكمة الطبيعة وتعلم كيفية التعايش معها.
ذكرت في حديثها في TED أن مستقبل التصميم يكمن في "الهندسة الحيوية"، وهو ما يعني عدم الاعتماد فقط على التكنولوجيا الخاصة، ولكن دمج أفكار الشفاء الذاتي والمواد المعززة. لا ينبغي للمباني المستقبلية أن تكون موائل بشرية فحسب، بل يجب أن تصبح أيضًا جزءًا من النظام البيئي.
لقد اجتذبت أعمال أوكسمان البحثية اهتمامًا وإلهامًا واسع النطاق، خاصة في دوائر الهندسة المعمارية والتصميم. تصاميمها ليست مجرد استجابة للماضي، ولكنها أيضًا رؤية للمستقبل. مع تطور التكنولوجيا وزيادة الوعي البيئي، لا يسعنا إلا أن نتساءل: ما هو الشكل الذي ستتخذه مبانينا في المستقبل؟
