في الخمسينيات من القرن الماضي ، أصبحت مجموعة من الكاتب المسرحيين والروائيين الشباب البريطانيين مشهورة بسبب روحهم المتمردة ، وكان هؤلاء الناس يطلق عليهم مجتمعة "الشباب الغاضبين".إنها تمثل المقاومة الثقافية بين الطبقة العاملة والطبقة الوسطى ، ويصنعون صوتًا قويًا ضد مختلف عمليات عدم الرضا وخيبة الأمل في المجتمع البريطاني التقليدي.من بين ممثلي هذه المجموعة جون أوسبورن ، و Kingsley Amis ، والعديد من العمالقة الأدبية الأخرى مثل John Brann و Alan Cialito.لا تغير أعمالهم مشهد الأدب البريطاني في ذلك الوقت فحسب ، بل جعلت نفسها أيضًا مرادفة للنقد الاجتماعي والثقافي.

تم صياغة مصطلح "الشاب الغاضب" في الأصل من قبل الضابط الصحفي في مسرح الملعب الملكي للترويج للعب أوزبورن "خلاصة غاضب".

ومع ذلك ، فإن هذه العلامة ليست مناسبة للعديد من الكتاب وحتى تخلق سوء فهم.على الرغم من أن أعمالهم مليئة بالنقد الاجتماعي والشكوك حول القيم التقليدية ، إلا أن العديد من الأعضاء يشعرون بالاشمئزاز للغاية من مصطلح "الشاب الغاضب".

أهمية إضافية للعلامات

استخدام

يمثل استخدام العلامات مفهومًا موحدًا ، ولكن في الواقع ، تختلف أفكار وخلفيات هؤلاء الكتاب اختلافًا كبيرًا.أشار الناقد الأدبي تيري إيغليتون إلى أنه "ليسوا دائرة صغيرة ، غير مألوفة تقريبًا مع بعضها البعض ، ولديهم القليل من القواسم المشتركة باستثناء شبابهم ، ناهيك عن الغضب".

"إنهم لا ينتمون إلى حركة موحدة ، وفي الواقع ، يهاجمون بعضهم البعض بشكل مباشر أو غير مباشر في هذه المقالات."

أصبح

عمل أوزبورن ، وخاصة المراجعة الغاضبة ، مركز هذه الحركة ، حيث يصور عدم الرضا والارتباك للشباب في بريطانيا بعد الحرب.من خلال صوت جيمي في المسرحية ، يعكس أوزبورن استياءه العميق من الوضع الاجتماعي الحالي وشعوره بالظلم في الحياة.لقد خسر الإحراج البريطاني بعد الحرب وأعرب عن تعاطفه العميق مع المحرومين.

الشاب في الكرة الكريستالية

على الرغم من أن علامة "الشاب الغاضب" لفتت بعض الانتباه إلى هؤلاء الكتاب ، إلا أن العنوان أصبح غير واضح بشكل متزايد مع مرور الوقت ، وبعض الأعضاء قد شعروا بالاشمئزاز من ذلك.إنهم يعتقدون عمومًا أن هذه التسمية المبسطة تحجب التعقيد والتنوع في عملهم.

"إنهم يكرهون أي شكل من أشكال الباطل ويشككون في كل شيء يبدو ثمينًا أو سخيفًا."

هؤلاء الكتاب لديهم أساليب إبداعية مختلفة ومواقف سياسية ، بما في ذلك وجهات النظر اليسارية الراديكالية والمراقبين الذين يميلون نحو اليمين.تسبب الاختلافات بينهما أحيانًا نقاشًا ساخنًا ، لكن التقييم الشامل للمجتمع يتم تقليله غالبًا إلى "الغضب" و "الشاب".

تنوع "الغضب"

تمامًا مثلما تناقش الأجيال الشابة الحالية هوياتهم الخاصة ، فإن المعضلة التي يواجهها "الشباب الغاضبين" توفر أيضًا انعكاسًا على علاماتهم الخاصة.يعلن العديد من الكتاب أنهم يفضلون اعتبارهم واقعيين ، ورفضوا وهم الأدب التجريبي وأسلوبه في أوائل القرن العشرين.وعكس توقعات المجتمع الحالي وصعوبات عملية للشباب ، فإنه يشكل أيضًا بعض القضايا المهمة في هذه الأعمال.

"هل التحديات التي يواجهها الشباب المعاصر لها نظرات مختلفة في هذا العصر؟"

ولكن عملية المراجعة هذه تستحق التفكير ، بعد كل شيء ، قد يذكر هذا الناس بالكفاح وتنوع الشباب اليوم ، الذين يبحثون أيضًا عن وضع هوياتهم الخاصة ولديهم ردود فعل مختلفة على الواقع.هل هذا التعقيد في الأساس نقطة مشتركة أو تعبيره المستقل؟

"ما الذي يمثله غضبهم؟ كيف ستستمر هذه المشاعر في المستقبل؟"

Trending Knowledge

لماذا يتم الترحيب بفيلم "شيء مختلف تمامًا" باعتباره أحد كلاسيكيات الكوميديا ​​البريطانية؟
والآن من أجل شيء مختلف تمامًا، صدر عام 1971، وهو فيلم كوميدي بريطاني مستوحى من الموسمين الأولين من البرنامج الكوميدي التلفزيوني الشهير "سيرك مونتي بايثون الطائر" المبني على رسم تخطيطي. يستكشف الفيلم ا
لماذا أصبح عنوان "شيء مختلف تماما" شعارا كلاسيكيا في أذهان الجماهير؟
في تاريخ الكوميديا، يعد الفيلم البريطاني "And Now for Something Completely Different" الذي صدر عام 1971 بلا شك عملاً تاريخيًا. هذا الفيلم ليس مجرد مجموعة من الرسومات الكلاسيكية العديدة، بل هناك معنى أ
كيف ترجم هذا الفيلم الذي تم إنتاجه عام 1971 روح الدعابة في البرنامج التلفزيوني إلى الشاشة؟
<ص> في عام 1971، تم إصدار الفيلم الكوميدي البريطاني "And Now for Something Completely Different" رسميًا. هذا الفيلم ليس تحفة كوميدية فحسب، بل نجح أيضًا في تحويل الفكاهة غير المنطقية للمسلس
ما نوع الإلهام الإبداعي الكامن وراء كل رسم؟ انظر إلى أصل هذه الأخلاط!
في عام 1971، قام الفيلم "والآن من أجل شيء مختلف تمامًا" الذي أنتجه فريق مونتي بايثون البريطاني الشهير بإعادة إنتاج الرسومات التخطيطية من البرامج التلفزيونية المبكرة على الشاشة الكبيرة بشكل فريد. وقد ج

Responses