Language
Country/Area
No result found
لماذا لا تعتبر النظرية التقليدية للألوان الأحمر والأصفر والأزرق دقيقة تمامًا؟
لطالما كانت نظرية الألوان موضوعًا رائعًا عند تقاطع الفن والعلوم، ومع ذلك فقد تم التشكيك في نظرية الألوان التقليدية باللون الأحمر والأصفر والأزرق (RYB). على الرغم من أن نظام RYB يعتبر منذ فترة طويلة أساسًا لخلط الألوان، إلا أن الأبحاث الحديثة أظهرت أن هذه النظرية ليست مثبتة بشكل كامل في خلط الألوان الحديث والعلوم البصرية.
اللون هو إدراك شخصي وليس خاصية فيزيائية بحتة، مما يجعل نظرية اللون أكثر تعقيدًا.
يمكن إرجاع نظرية الألوان RYB إلى القرن السابع عشر، وقد اعتبرها العديد من الفنانين والمصممين اللون الأساسي. ومع ذلك، تعتمد هذه النظرية في المقام الأول على الخبرة في مجال الأصباغ بدلاً من الفهم العلمي للضوء.
ووفقًا لهذه النظرية فإن اللون الأحمر والأصفر والأزرق تعتبر ألوانًا أساسية غير قابلة للاختزال ويمكن خلط جميع الألوان الأخرى منها. ومع ذلك، من الناحية العملية، لا يمكن إنتاج كل الألوان الممكنة باستخدام هذه الألوان الثلاثة. بعض الألوان، خاصة عندما يتعلق الأمر بأصباغ ومصادر ضوء مختلفة، لا يمكن أن تتكون بدقة من ألوان RYB الأساسية.
في الواقع، فإن خلط الألوان محدود بالخصائص الفيزيائية للأصباغ المستخدمة والطول الموجي للضوء، وليس فقط مزيج الألوان.
على سبيل المثال، يتم تدريس نظرية الألوان RYB على نطاق واسع في العديد من دورات مدارس الفنون، ولا يزال العديد من المصممين يقومون باختيارات الألوان بناءً على هذه النظرية. وكما قال أحد الفنانين الرقميين: "على الرغم من أنني أقوم بتصميم صفحات الويب في المقام الأول، إلا أنني ما زلت أستخدم اللون الأحمر والأصفر والأزرق كأساس لاختيارات الألوان الخاصة بي." وهذا يشير إلى أن جاذبية RYB تكمن في تاريخها وجمالياتها وليس في قاعدتها العلمية .
من منظور علمي، يوفر نموذج RGB، وهو مزج الألوان بين الأحمر والأخضر والأزرق، طريقة أكثر مادية لمزج الألوان. يعمل هذا النموذج بشكل جيد لمزج الضوء ويعكس بشكل أكثر دقة إدراك العين البشرية للون. تحتوي معظم شبكية العين البشرية على ثلاثة أنواع مختلفة من الخلايا المخروطية، مما يجعل نموذج RGB فعالاً في إعادة بناء معظم تصورات الألوان.
لا يعتمد إدراك اللون على اللون نفسه فحسب، بل يعتمد أيضًا على مصدر الضوء وتفاعله مع النظام البصري للمراقب.
بالنسبة لعالم الفن والتصميم، غالبًا ما تكون عملية مزج الألوان أمرًا بديهيًا تقريبًا، حيث يعتمد الفنانون على تجاربهم وخبراتهم لإنشاء الألوان. يتأثر التعبير عن اللون بملمس القماش وسمك الطلاء والضوء. تعني مثل هذه المتغيرات أن تبسيطات نظام RYB قد لا تعكس التعقيد الحقيقي للون.
في بحث أجري في جامعة ييل، وجد العلماء أن نظرية الألوان RYB ليس لديها أدلة علمية واسعة النطاق. وبدلا من ذلك، قد يكون عبارة عن اتفاقية تشكلت ثقافيا وتاريخيا بدلا من أن تكون مبنية على نظرية حقيقية للفيزياء.
لذلك، كما تكشف تكنولوجيا الطباعة الحديثة وأنظمة العرض الرقمية، فإن نماذج الألوان المقابلة مثل CMYK (السماوي والأرجواني والأصفر والأسود) ونماذج RGB مبنية بالفعل على أساس مبادئ علمية ويمكنها تفسير خلط الألوان وإدراكها بشكل أكثر فعالية.
هل سبق لك أن شعرت بالحيرة من ارتباك نظرية الألوان؟
أخيرًا، ما يجب أن نفكر فيه هو: في ممارسة الفن والتصميم الحديث، كيفية استخدام الأسس العلمية بشكل أكثر فعالية لفهم طبيعة اللون بعمق؟
