Simultaneidade espacial multicêntrica na música de Stravinsky: questões teóricas e novos exemplos

Abstract

Conforme Straus (2014), certos procedimentos composicionais de Stravinsky podem ser entendidos por meio da elaboracao de duas camadas simultâneas de prolongamento de quintas justas separadas por algum intervalo. Lerdahl (2001) sugere um tipo de hierarquia tonal que pode ser modelada por um espaco multidimensional, no qual determinada distância espacial equivalera a distância cognitiva. Acolhendo conceitos de Lerdahl (2001) e Straus (2014), este trabalho busca investigar aspectos qualitativos da simultaneidade multiespacial na musica de Stravinsky, atentando-se especialmente a passagens de Ragtime for Eleven Instruments (1918), Preludium for Jazz Ensemble (1937), Tango (1940) e Ebony Concerto (1945), obras orientadas pela influencia da musica popular americana . Este artigo se detem aos desdobramentos da questao da simultaneidade em processos composicionais de Stravinsky, sobretudo mediante aquilo que denominamos como “prolongamentos simultâneos multicentricos”. Este artigo busca ampliar tal discussao pelo intermedio de uma perspectiva teorica baseada principalmente na ideia de prolongamento estrutural provida pela teoria neoschenkeriana.