El diseño sonoro de la ciudad: las campanas de Madrid a manos de Llorenç Barber

Abstract

espanolObjetivo Los monumentales conciertos de campanas del compositor espanol Llorenc, Barberhan puesto a prueba, hasta la fecha, el aspecto sonoro de mas de doscientas ciudades de todo el mundo, apuntando a dia de hoy unos margenes aceptablemente seguros respecto a que puede emitirse en la ciudad y como lo recibira el oyente. De su estudio, la investigacion se propone esbozar un mapa fiable de los dominios de oportunidad que habria a disposicion de cualquier arquitecto interesado en el diseno del sonido urbano. Metodologia Del examen de los tres conciertos de Madrid (1991, 2000 y 2007), de sus campanas y campanarios, planos, partituras, imagenes y grabaciones, la investigacion identifica, clasifica y analiza cualquier aspecto que pudiera caer bajo una imaginacion arquitectonica del sonido,valorando no solo areas, pesos, densidades y duraciones, sino tambien estrategias compositivas, tecnicas de ejecucion y cualidades sonoras. Lo hace segun las escalas posibles de diseno: desde la campana hasta el territorio, pasando como munecas rusas por el campanario, el cuerpo edificado, y el espacio mismo de la ciudad. Conclusiones Mas alla de un catalogo ordenado de efectos sonoros a escala urbana, el estudio ofrece ciertos umbrales de complejidad a partir de los cuales tal o cual estrategia deja de ser efectiva y no alcanza al espectador. Igualmente,nota que hay un mas alla en el que las herramientas de analisis dejan de funcionar. Aspectos como el azar, la incertidumbre o el accidente,disuelven todo intento de anticipar con precision la experiencia de la ciudad sonante. Originalidad Fijandose en un unico instrumento: la campana, en un mismo espacio urbano: Madrid, y en un lenguaje compositivo comun: el de Llorenc Barber, esta investigacion quisiera contribuir en la definicion progresiva decierto sistema de notacion acerca de lcomo dar forma sonora a la ciudad. EnglishObjective The monumental City Concerts for bells and bell towers devised by the Spanish composer LlorencBarber have put into practice the sound aspect of more than two hundred cities around the world. Nowadays, they aim at properly precise margins concerning what would be possible to be produced in the city and how it would be received by the citizen. On that basis, the research intends to outline a reliable map of those opportunity domains that could be available for any architect interested in the city sound design. Methodology The three concerts for Madrid (1991, 2000 and 2007) serve as cases of study. Through their bells and towers, scores, images and recordings, the research identifies, classifies and analyses any aspect related with an architectural imagination of urban sound, assessing not only areas, weights, densities, distributions, and durations but also compositional strategies, execution techniques, and sound qualities. It is structured according to the potential sound design dimensions: from the bell space to the territory, going through the bell tower, the building, and the very space of the city. Conclusions The study offers an orderly catalog of sound effects in urban space. Moreover, it shows certain complexity thresholds from which certain sound strategies could no longer be effective and would not reach the spectator. Finally, it points out an elusive scope in which our analysis tools seem to stop working. Aspects such as chance, uncertainty or accident dilute any attempt to anticipate exactly the sonic experienceof the city. Originality Focusing on a sole instrument: the bell, on a same urban space: the city of Madrid, and on the language of a single designer: Llorenc Barber, the research may contribute to the progressive definition of a project system concerning how to give sonic shape to the city.