Language
Country/Area
No result found
Секретное оружие литературного творчества: как теория По об «объединяющем эффекте» меняет то, как вы пишете?
В истории литературы «Философия композиции» Эдгара Аллана По, несомненно, является далеко идущей статьей. Изучение творческих идей По может помочь современным писателям более эффективно выражать свое творчество и повысить влияние их работ. В философии письма По есть несколько важных концепций, наиболее представительной из которых является теория «единого эффекта».
По отметил, что все художественные произведения должны создаваться после того, как автор определил финал произведения и эмоциональный отклик, который он надеется вызвать. Этот эффект называется «объединяющим эффектом».
Теория По «объединяющего эффекта» не просто обсуждает построение одного произведения, она также затрагивает весь процесс литературного творчества. По подчеркивал, что когда писатель задумывает рассказ или стихотворение, он должен сначала подумать об эмоциях, которые он хочет передать. Такой подход гарантирует, что каждый элемент произведения — будь то персонаж, обстановка, конфликт или сюжет — служит достижению этой эмоции.
Творческая философия По
В своем эссе По подробно описывает три наиболее влиятельных творческих элемента: продолжительность работы, метод создания и объединяющий эффект.
Продолжительность работы
Для По оптимальной длиной литературного произведения была краткость и лаконичность. Он твердо верил, что написание должно быть закончено «в один присест», что было особенно важно для поэзии. Однажды он заметил:
«Все литературные и художественные произведения имеют четкое ограничение по длине».
Концепция По повлияла на многих последующих писателей. В современной литературе рассказы и стихи часто хвалят за компактность структуры и богатство эмоций.
Метод создания
По решительно выступал против идеи случайного творчества и считал, что письмо — это систематический метод. Он считал, что писателям следует применять аналитический и методологический подход к написанию, а не полагаться на вдохновение. Это в полной мере отражено в произведениях По, особенно в «Вороне». Описывая творческий процесс, он упомянул:
«Многие писатели не хотят, чтобы публика интересовалась их идеями, от которых отказались в творческом процессе».
Такая саморефлексия побудила писателей переоценить свой творческий стиль, чтобы адаптироваться к точности и логике, за которые выступал По.
Единый эффект
Самой поразительной частью писательской философии По является «объединяющий эффект». Окончательное эмоциональное впечатление от романа или стихотворения должно быть определено до его создания, чтобы определить общее творческое направление. По считал:
"Самая поэтичная тема — смерть красивых женщин".
В ходе этих размышлений По обсуждает связь между эмоциями и темой. Он использовал «Ворону» как пример, чтобы показать, как структурировать истории в произведении с единым эффектом. Он подчеркивает, что каждая деталь может усилить общее эмоциональное впечатление и направить эмоциональный отклик читателя при каждом выборе.
Креативный анализ «Вороны»
В статье «Философия творчества» По подробно проанализировал творческий процесс своего шедевра «Ворон». Он определяет каждый элемент, от атмосферы истории до обстановки персонажей, чтобы обеспечить окончательный «единый эффект». Чтобы тронуть читателей, По решил писать в бурную ночь, что усиливает напряжение рассказа. Он сказал:
"Каждая деталь выбрана взвешенно, и здесь нет ничего случайного."
Например, он выбрал слово «Nevermore», утверждая, что фонологическое воздействие этого слова было более эмоционально значимым, чем его первоначальное значение. Благодаря такому выбору работы По также отражают личную автобиографическую значимость и выражают чувство утраты.
Оценка философии По
Хотя в то время творческие идеи По привлекли широкое внимание, более поздние критики скептически относились к тому, действительно ли По следовал методам, которые он описал в «Философии композиции». Т.С. Элиот упомянул:
"Если бы По действительно планировал свое стихотворение таким образом, то, возможно, он мог бы приложить к нему немного больше усилий."
В наше время теории По продолжают влиять на многих писателей и музыкантов, в том числе на французского композитора Мориса Равеля. Однажды он сказал, что произведения По послужили большим источником вдохновения для его творчества, и считал, что аналитический метод По придает литературному творчеству особое превосходство.
Заключение
«Философия творчества» дает глубокие размышления о творческом процессе и дает писателям важные руководящие принципы. Возможно ли реализовать теорию «единого эффекта» По в творчестве, чтобы сформировать уникальный и влиятельный стиль письма?
