François Picard

Tràn van khê. Un parcours sans faute

C’est en voulant expliquer pour les autres que j’ai commence a essayer de voir de l’exterieur. Le professeur Tran Van Khe vient de prendre sa retraite de la chaire qu’il occupait a la Sorbonne. C’est pour nous l’occasion de faire un bilan de sa carriere et de completer ainsi le recueil d’articles de lui publie par La Revue musicale, dont on trouvera un compte rendu dans ce numero. Tran Van Khe n’a jamais cesse de revendiquer son statut de musicien traditionnel vietnamien. Hormis ses qualites ...

Sound and Meaning: The Case of Martial Pieces

By examining the most obviously descriptive piece, the martial suites for pipa lute, Shi mian mai fu and Ba wang xie jia, it is showed how the musical signification is treated by the Chinese musicians: through refering to the sound.

Oralité et notations, de Chine en Europe

Pour reprendre la distinction que Frits Staal (Staal 1990xa0: 16-17), s’inspirant de la linguistique, propose d’appliquer a l’etude du rituel entre phonologie, syntaxe, semantique et pragmatique, cette etude des notations insiste sur ce dernier domaine. Elle expose des notations qui font reference a une oralite, aux noms des notes, plutot qu’a une analogie graphique. Puis elle examine les procedes de passage d’une notation a une autre, qui s’averent presenter les caracteres d’une traduction. Les exemples sont tires de la Chine et de l’Occident, mais aussi des passages d’une civilisation a une autre. Les relations entre musiques orales et ecrites sont en outre revisitees au profit des valeurs, mises en lumiere par l’hermeneutique, de la transmission et de l’interpretation.

Folk Music of China, Living Instrumental Traditions

Part 1 The social background: introduction ceremonial music the Republican period and the 1950s instrumental music since the end of the cultural revolution social aspects of instrumental music. Part 2 The musical background: genres and instrumentation basic musical aspects melodic repertories - the labelled melodies variation techniques and large-scale structure. Part 3 Some regional genres: northern shawm-and-percussion bands - Liaoning and Shandong northern ritual ensembles - folk, temple, and courtly ensembles of Hebei, Beijing, and Tianjin northern ritual ensembles - Shanxi and Shaanxi Jiangsu - Shifan and Jiangnan silk-and-bamboo Fujian - nan guan and other traditions Guandong - Chaozhou, Hakka, and Cantonese music coda.