Language
Country/Area
No result found
ействительно ли Гамлет «нарушает нормы трагедии»? Справедлива ли эта оценка
С момента своей первой постановки в начале XVII века «Гамлет» стал одним из самых известных произведений Уильяма Шекспира и часто оказывается в центре литературного анализа. Хотя «Гамлет» представляет сложную психологию персонажей и затрагивает глубокие философские проблемы, некоторые критики считают, что он нарушает так называемые трагические нормы того времени, особенно в отношении баланса действия и характера.
Во времена Шекспира пьесы, как правило, следовали «Поэтике» Аристотеля, делая акцент на сюжетных структурах, основанных на действии, а не чрезмерно сосредотачиваясь на внутренней борьбе персонажей.
Самое большое отличие «Гамлета» от других произведений Шекспира заключается в том, что в этой пьесе почти нет сильных побочных сюжетных линий, а все сюжеты тесно связаны вокруг борьбы Гамлета за месть. Многочисленные монологи пьесы, раскрывающие внутренний мир Гамлета и его моральные противоречия, часто подвергаются критике за то, что они слишком сосредоточены на психологическом состоянии персонажа, тем самым ослабляя динамику сюжета истории.
Например, знаменитый монолог Гамлета «Быть или не быть, вот в чем вопрос» — лучшее представление его внутренних сомнений и борьбы. По мнению многих критиков, столь глубокое изображение внутреннего мира персонажа фактически являлось нарушением трагических норм того времени.
Некоторые критики считают, что эмоциональная глубина, показанная в «Гамлете», делает действия и решения второстепенными, что нарушает драматическое напряжение, присущее традиционной трагедии.
Однако вопрос о том, можно ли сделать вывод о том, что Гамлет нарушает нормы трагедии, вызвал дискуссию среди многих ученых. Некоторые ученые полагают, что Шекспир намеревался исследовать сложность человеческой натуры, а замешательство персонажей и трудности в принятии решений отражали моральные и философские установки общества того времени. В то же время повторяющиеся в пьесе задержки в принятии решений и моральные дилеммы придают персонажам большую драматическую напряженность, что фактически делает историю мести Гамлета более привлекательной.
«Гамлет» может быть отходом от канонов традиционной трагедии по форме, но этот отход не является полностью отрицательным; напротив, богатые, ритмичные стихи Шекспира не лишены достоинств с точки зрения стиля или эмоционального выражения. Классика литературы . Язык и создание персонажей, продемонстрированные Шекспиром в пьесах, стали важным ориентиром для более поздних драматургов и литературных критиков.
Хотя интерпретация «Гамлета» со временем изменилась, будь то ранняя критика персонажа, романтическое прославление персонажа или политический анализ текста современным новым историзмом, это показывает, что пьеса «Она знаменита» не не только за сюжет, но и за философские размышления и моральные вопросы, которые он поднимает.
Критики, такие как Т. С. Элиот, даже называли «Гамлета» «художественной неудачей», утверждая, что его эмоциональному выражению не хватало необходимого объективного контраста.
Однако не слишком ли суровы эти критики? Возможно, мы видим, что то, что делает Шекспир в «Гамлете», — это не нарушение традиционных норм, а попытка переосмыслить эти нормы. Благодаря моральным переживаниям персонажей и богатству языка «Гамлет» на самом деле создает более глубокий театральный опыт.
В XXI веке многие ученые, такие как Маргрета де Грация и Линда Чарнс, более подробно рассмотрели «Гамлета» в его политическом контексте. Это не только вводит новое измерение в интерпретацию «Гамлета», но и отражает то, как Шекспир сочетает в своих произведениях моральные, политические и философские проблемы того времени.
В заключение следует отметить, что «Гамлет», возможно, не полностью следует трагическим нормам того времени, но он бросает вызов нашему пониманию трагедии, изображая сложность жизни через уникальный внутренний мир персонажей. Итак, является ли глубокое исследование Шекспиром человеческой природы в «Гамлете» предательством трагических норм или повторным открытием ее потенциала?
